小说
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编辑言
侯安国 / 文
关于推理小说的滥觞，有研究者认为，可追溯到1794年英国作家威廉·德温的《卡列市·威廉斯》。多数学者公认的意见还是十九世纪半叶美国作家艾德加··坡的侦探小说。对此，本用，心得全无，未敢妄断，姑且从众。
·坡以谋杀和破案为小说主题创作了五个短篇：《莫格街的谋杀案》、《玛丽·罗杰特神秘案件》、《被盗窃的信》、《金甲虫》、《就是杀凶手》。有趣的是，这五个短篇为世侦探故事的创作建立了五种常用的模式，无论是鼎鼎名的柯南·尔、克里斯蒂，还是今天的推理小说作家，无受其影响。尊之为鼻祖，·坡当之无愧。
如果们以·坡为起点，推理小说的传承已有百五十多年，其间的衍致也可分为三个阶段：
从·坡到第次世界战，为早期侦探小说阶段。这时期作品少，且多为短篇，作家也都是业余创作，如英国作家狄更斯、柯灵斯，们的作品虽然已经现了警察形象，而且对世侦探小说产生了极的影响，但们毕竟还是严肃文学作家。
这时期的最贡献是，现了英国作家柯南·尔的福尔斯探案，这是迄今为止世界范围流传最广、影响最的侦探故事。柯南·尔共写了四个篇、六十几个短篇。在作品中，运用曲折的故事节和巧妙的构思，塑造了福尔斯这样个既是科学家又是侦探，既是绅士又是超英雄的艺术形象。这形象个独特，血。直到百多年的今天，提到福尔斯，也可以说是孺皆知。
第次到第二次世界战期间，为推理小说的“黄金时代”。这时期短篇故事逐渐为篇小说所取代，写作技巧也逐渐确定了固定的格式。这时期作品数以千计，名家竞，如英国的阿嘉莎·克里斯蒂、陶洛赛·赛伊尔斯、玛嘉莉·阿灵厄姆、德蒙·克利斯宾，美国的艾勒里·奎恩。厄尔·斯坦利·加德纳、约翰·狄克逊·卡尔等名字，至今仍家喻户晓。“黄金时代”的多数作家都把逻辑推理绝对化，有的甚至宣扬“直觉”、“神意”，神乎其神，玄乎其玄。破案的侦探是架“思想机器”，其更是XY，生活气息、社会现实消失得无影无踪，创作仅是作家争奇斗智的竞赛，作品也只是为读者消闲解闷的智游戏。世评论家名之“适的”推理小说时期，绝非风。
第二次世界战，是推理小说的发展和衍生时期。这时期的推理小说有三特点：是定程度反映了社会现实，接近真正的文学作品；二是现了犯罪小说、间谍小说及本推理小说等流派和分支；三是除英美等主国家外，法国、德国、瑞士、加拿、本等诸多国家都掀起了推理小说热。这时期推理小说在容、裁、技巧都有很突破。们称这时期为推理小说的“繁荣时期”，想必并为。
“犯罪小说”是推理小说历史中的“美国发明”。起源于美国三四十年代的“汉”派侦探小说是其代表，开宗立派的祖师爷更非达谢尔·哈梅特和雷蒙德·昌德勒莫属。
两思想，创作度严肃。在们作品里划了当时美国社会面貌的某些真实图景，再是为节需而安排的XY符号，侦探本也是万能的英雄，而是有独特个的有血有的，给以真实。此外，法国的乔治·西麦农和瑞士作家弗里德里希·杜马特，都是犯罪小说作家中独辟新径的佼佼者。
间谍小说是推理小说中的个重分支。间谍小说起源于二十世纪初的英国，并现了以约翰·布坎、笔名萨卜的亥尔曼·西利尔·玛克奈尔为代表的漫主义和以威廉·墨赛·毛姆、艾里克·安布勒为代表的现实主义两流派。这对盛时期的间谍小说产生了极的影响。二战，英国国主义绪涨，间谍小说又现了次。派继承了布坎—萨卜的传统，以依恩·弗莱明为代表。弗莱明创作了十部间谍小说，塑造的代号“007”的间谍詹姆斯·邦德是个杀眨眼的超式英雄，曾轰时。被陆续改编为电影，经几代明星着刻画，更是入心。另派则继承了毛姆—安布勒的现实主义传统，以英国现代知名作家格雷厄姆·格林和约翰·勒卡雷为代表。格林的《沉静的美国》、《的因素》，勒卡雷的《冷落复的间谍》、《港谍影》都是成功而畅销轰的作品。此外，六七十年代有名的间谍小说作家尚有英国的兰·戴顿、弗雷德里·福赛斯，美国的阿里斯特·麦克林、海·麦克英纳斯等。
少优秀作品节曲折离奇，结构严谨，定程度了北约与华约国之间心斗角的间谍战，反映争夺世界霸权的烈斗争。间谍小说以庞的国际斗争为背景，自然比纯粹的谋杀案更能引读者。
二战本盛行的“推理小说”，也可小觑。二战，本推理小说经历了译述西方侦探作品和自己创作侦探故事的程，还形成了两流派：是以逻辑推理为特征的本格派，以江户川步、角田喜久雄为代表；是以科学幻想、心理、森恐怖和荒诞离奇为特征的格派，以横正史、木木太郎等为代表。二战，随着本社会、政治、经济的化，推理小说开始密切关注社会，这时又现了以松本清张、勉为代表的“社会派”。六十年代崛起的森村诚既尊重本格派的传统，又重视社会派的特点，把本推理小说向推了步。生岛治郎等作家则直接受美国“汉”派代表哈梅特影响，作品富于真实，有浓烈的生活气息。本推理小说虽为众多评论家看重，但们认为，在推理小说西方作家统天的局面中，它终究是亚洲地枝独放的奇葩。正如育竞赛样，奥运冠军固然可嘉，亚运冠军也颇值得珍视。
二
推理小说于海外，流行百五六十年，盛衰，其间名家辈，名作更是难以胜数。们推“谋杀俱乐部”，本将名家杰作穷搜罗，但这显然并现实，也费读者钱财。思索再三，只好作如打算：
1．照顾传承：编选本丛书时，文学成就和娱乐效果固然是们考虑的首因素，但们也非常重视推理小说发展史各个时期、各个流派代表作家的代表作品的介绍。
们的想法是，可能让读者从们选录的作品中理清推理小说衍的脉络，看到推理小说发展的全貌。
2.限制数量：历代推理小说家的创作数量参差齐，限于规模，每位作者入选超两本著作，管是创作逾百的产作家，还是惜墨如金的慧星作家。这样的好在于：可以让读者多了解些特同的作家；二可以使读者多阅读些风格各异的作品。
3．放宽尺度：在这里，们的“放宽尺度”有两层涵义：是宽松定义，无论是英美传统的侦探小说，还是的犯罪小说、间谍小说、追捕小说、本“推理小说”
以及它们的种种，们都将其招至麾，择善而录；二是放宽语种尺度，以英语为中心，兼及其语种。英美作家的作品固然是们选录的重中之重，且占倒的优，是因为推理小说仅起源于这两个国家，它的市场至今仍为这两个国家作者所垄断，这几乎是争的事实。但其国家，如法国、瑞士、瑞典、本等作家的作品，也并非乏善可陈。既有善可陈，妨择其善者而陈之，何必弃之如敝屣。
4．拉近时段：时间越久，理解越难，何况中西方本就存在着方方面面的差异，隔世隔时，就更难明晓。所以对于十九世纪的作品，除照顾传承们会选录部分名家名作外，从数量讲，们会更多的选择二十世纪的作品。因为这些作品让们觉得更近些，也更现实些。
三
